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【音樂百科】不朽的經典風格交響DG畫廊錄音系列探索

2020-6-11 02:00| 發布者: 音樂堂| 查看: 24| 評論: 0

摘要: 作者blue97唱片是聲音與音樂的載體,這是一般最直覺的認知。其實,與其他收藏品一樣,唱片在音樂以外,還存在著多元的藝術...

 

作者blue97

唱片是聲音與音樂的載體,這是一般最直覺的認知。其實,與其他收藏品一樣,唱片在音樂以外,還存在著多元的藝術性:包括具有設計感的封面,充滿自我特色的系列,提供聆樂者發展出一套自我的收藏哲學。

 

唱片里的音樂是樂迷間的話題,優異的演出或發燒的錄音在爭相走告下成了各種形式的名盤,可能是一場傳奇的實況,也可能是一張動人的最后錄音。

 

這些單一的名盤,在發行第一版后,又陸續透過唱片公司的企劃,持續活在樂迷心里,再版成了名盤復活的契機,存在于唱片公司所形塑的各種系列,繼續保有它的市場價值,影響著下一個世代的樂迷。

 

黑膠唱片、錄音帶到CD,每家唱片公司為了讓知名的演出和錄音繼續保有競爭力,在每個時代企劃出具時代特色的唱片系列,這些獨特的系列承先啟后,讓名盤的魅力在投入再版市場后持續發光發熱,十年、二十年過去,舊的系列吹熄燈號,另一個嶄新的系列持續登場,由于唱片的保存和收藏性,舊系列雖從目錄上消失,但仍存在于收藏者的唱片柜,并在同時代的樂迷間形成一種集體記憶。

 

我不知道在21世紀、甚至這一、兩年才加入收藏唱片的樂迷,對各家唱片公司的特色系列,有哪些是讓你感覺印象最深刻的?或許是成堆的「磚塊」吧,一套套形狀不一的大套服,走在堆滿唱片的居室內,都可能將你絆倒。

 

唱片市場M型化以后,「磚塊」是新的主流,它提供最便捷卻也是最無腦的收藏之道,它將樂迷可能要花一輩子收藏的唱片,全部集結打包,這是「磚塊」文化的主要特色,很契合現今網絡文化中的「懶人包」,另外就是更加落實的「環?!拐?,舉個例子,近期華納音樂推出的「李希特Teldec錄音集」就是小型的「磚塊」(唱片編號:2564662270),共收錄3張CD,但瘦小的包裝已經「環?!沟阶屓藷o法想像的地步?!复u塊」文化的沖擊,將樂迷的口味拉低,質感成了過去式,一整個系列值得你一張張收藏的喜悅,在主流廠牌已經不復見。

 

然而,盡管大套服當道,唱片公司的各種系列還是繼續存在,并不斷推陳出新,只是,這些年來,唱片公司有哪些值得回味的系列?我們看到的多半是沉淪的封面,以及屢屢不停地回收再利用的內容,一種新的唱片文化逐漸成形,但這似乎不是一種好的趨勢,當然也不會有什么吸引人的魅力,歷年經典系列的偉大靈魂也許早就已經散去。

回顧收藏唱片的歷程,我經歷過黑膠最顛峰的階段,也走過卡帶最興盛的時代,卡帶是早期最便利的聽音樂載體,「窮人」樂迷的福音。但我對黑膠的印象則相當模糊,只記得當年收藏黑膠時,DG唱片公司(DeutscheGrammophon)的簽名系列讓我印象最深刻。至于,目前仍存活的唱片格式中,我所走過的收藏之路,CD唱片算是最完整。記得1980年代,我剛開始聽CD時,擺放唱片的墻上,一整排都是黃色標簽,黃標簽是DG唱片的主要特色,它是我初期收藏CD最好的伙伴。

當年,除了即時發行的正價版唱片外,在那個還拿著邵義強先生編撰的《名曲名片500》買碟聽音樂的年代,我所等待的就是書中傳奇名盤的再版。名盤的再版和首度CD化,對當時的樂迷絕對是項好消息,許多經典的系列隨之應運而生。

 

我們先談DG,當時唱片價位還很模糊,正價版當然是最新錄音的專利,但在平行進口還存在的年代,中、低價位唱片的界線就比較模糊了。我記得還買過價位稍高的低價版,不過,對剛開始走入收藏唱片這行的人,「無知」是一種不得已的宿命,其代價就只能當成繳「學費」。

 

透過正價版聽新錄音,藉由中低價版回味過往的名演,這樣的市場區隔在CD的銷售數字逐漸站穩腳步后,開始規格化,唱片公司的系列專輯開始增多,1986年登場(官網上標示的時間點是1987年)的畫廊系列(Galleria),就是經典中的經典。

 

重起黑膠傳奇錄音的畫廊系列從整個CD發展史來看,畫廊系列絕對是DG最具魅力的中價位系列,也是該唱片公司進入數位時代的創始元老之一。1980年代的數位化潮流席卷,DG看準潮流,結合自家擁有的龐大錄音寶藏,藉由畫廊系列的發行,將模擬時代的精采錄音重新數位化,賦予這些名盤新的生命,在每張唱片封面搭上一幅畫作。

不同于部分模擬名盤轉制CD后仍以正價位發售,畫廊系列提供另一種更合理的價位,確實也吸引了一些錯過模擬時代的新樂迷,畫廊系列的成功,其他的唱片公司也爭相投入。

Decca唱片公司的喝采系列(Ovation)、Philips唱片公司的銀線系列等,都是這個時期知名的中價位系列,但帶動這股潮流的,相信就是DG的畫廊系列。撇開日本的唱片出版不算,畫廊系列在當時背負著國際版首度CD化的重任,根據手邊的資料,首批畫廊系列大約有20張,看到這些名盤在畫廊系列復活,當時就有「終于等到了」那種興奮感。

畫廊系列是有計劃、有目的的發行,把模擬重要資產數位化,并在目錄中先建立一套正價版尚未趕得及錄制的重要曲目。包括卡拉揚(Herbert vonKarajan,1908-1989)1970年代的貝多芬交響曲錄音,在1987年3月(根據DG官網的記載,第一批畫廊系列推出時,其中5首交響曲就搶先登場(第三、五、六、八、九號),但其他四首在幾個月后,也陸續發行?!缚ㄉ瘛菇蹬R!卡拉揚在DG的第二套貝多芬交響曲全集成了早期畫廊系列唯一的貝多芬交響曲錄音(后來有伯恩斯坦的貝多芬第九號交響曲錄音發行在晚期的畫廊系列)。

DG當年的盤算是數位正價版目錄有卡拉揚晚年的貝多芬全集,中價位的畫廊系列則是1970年代的版本,至于1960年第一套全集則在1990年代才推出。雖然畫廊系列端出卡拉揚最完美的一次貝多芬全集錄音,作為該系列的壓箱寶,但我當時最期盼的還是貝姆(Karl Böhm,1894-1981)與維也納愛樂的貝多芬全集能出現在畫廊系列,當然,后來才知道因為版權被日本買走,貝姆的貝多芬全集國際版化的期待根本無法實現。

卡拉揚在畫廊系列有許多重要的發行,其中馬勒就占了兩首,談到卡拉揚的馬勒錄音,從第四、第五、第六、第九號交響曲到《大地之歌》,都是以一道美麗的彩虹做為封面,唯一的例外是1982年9月30日的第九號交響曲現場錄音,封面是卡拉揚本人。

DG的封面哲學似乎要告訴樂迷,卡拉揚詮釋的馬勒交響曲,就像彩虹一樣美。1987年,畫廊系列將卡拉揚以彩虹為封面的馬勒《大地之歌》數位化,首度以CD形式推出,這是卡拉揚彩虹系列馬勒錄音中,唯一未曾以過正價版CD亮相的一首。1990年,一度以正價版問世的馬勒第四號交響曲錄音,也出現在畫廊系列,事實上,彩虹版的正價盤存在目錄的時間并不長,畫廊系列成了卡拉揚絕版馬勒的復活勝地。

畫廊系列還推出了卡拉揚錄制的協奏曲,包括1962年9月,卡拉揚與俄羅斯鋼琴巨匠李希特(Sviatoslav Richter,1915-1997)的柴科夫斯基第一號鋼琴協奏曲,這個最不像協奏的知名「對抗」版本,就是在畫廊系列中首度CD化。另外,卡拉揚與小提琴家費拉斯(Christian Ferras,1933-1982),讓數位時代以為卡拉揚只和穆特錄過小提琴協奏曲的樂迷知道,原來1960年代,卡拉揚還賞識過這位法國小提琴家。

費拉斯當年與提拔他的卡拉揚一起合作過巴赫、柴科夫斯基、貝多芬、布拉姆斯及西貝流士等小提琴協奏曲,除了巴赫在2000年才由日本首度CD化,其他幾首早期都有CD出版,其中貝多芬和西貝流士都收錄在畫廊系列當中。1967年錄制的貝多芬小提琴協奏曲,以序曲集作為補白,恰好為畫廊系列的貝多芬重要管弦樂錄音做了最完整的結合。1964年的西貝流士小提琴協奏曲錄音,則是卡拉揚唯一留下的該作品唱片。

據數據顯示,卡拉揚在1971年9月25日一場實況音樂會中,與費拉斯再度攜手演出此曲,并留下廣播錄音檔案,日本方面曾流傳過CD-R版,也許有一天這個演出會重見天日。德佛札克第九號交響曲《新世界》是唱片目錄重要的基本曲目,畫廊系列挑了卡拉揚1964年的錄音,這個版本出現在畫廊之前,早在1988年即發行過CD,畫廊系列只是錦上添花的再版??ɡ瓝P1974年的柏遼茲《幻想》交響曲錄音,1985年發行在正價版,是模擬名盤以數位形式再版的早期幾張名演之一。這張唱片絕版后,1999年出現在畫廊系列。

卡拉揚的柏遼茲《幻想》有一種獨特的綺麗色彩,比其他《幻想》版本更強調死亡的美感,他在DG留下兩個版本,1974年的演出是當中最好的一次。晚年的卡拉揚持續在音樂會演出柏遼茲《幻想》交響曲,據了解,1980年代,卡拉揚至少有9場《幻想》有錄音留存,1987年11月16日,卡拉揚生涯最后一次指揮這首交響曲,同樣留下錄音,日本方面有CD-R問世,但真正的錄音檔案還有待唱片公司去挖掘出版。

卡拉揚在畫廊系列還隱藏有一張1966年3月錄制的布魯克納第九號交響曲,這張唱片有別于1975年的全集錄音,如果沒特別查證,很容易當成全集版本的一環而錯失。這是卡拉揚在1960年代罕見單獨錄制的布魯克納交響曲,他展現了這首未完成交響曲樸質的一面,足以和其他名盤平起平坐。很偉大的演出,但卻很容易被忽略。

除了獨特的第九號外,畫廊系列還挑選了卡拉揚的布魯克納第四號和第六號交響曲,充實整個系列基本曲目的完整性,但兩首交響曲都取材自1970年代的全集錄音。畫廊系列并未將布魯克納的全部交響曲列入目錄當中,除了卡拉揚的第四、第六和第九號,以及巴倫波因(DanielBarenboim)與芝加哥交響樂團錄制的早期兩首交響曲外,還包括貝姆錄制的第七號和第八號交響曲。

其中,第七號交響曲發行于1988年,但第八號直到1999年才推出,對期盼貝姆布魯克納交響曲再版的樂迷而言,這兩張畫廊專輯當年推出時,都相當受到樂界矚目。貝姆與維也納愛樂的布魯克納交響曲錄音相當知名,除了音色豐富飽滿外,貝姆的詮釋相當樸實,他讓作品自己展開,選擇的速度偏快,這也是為什么畫廊系列可以用一張CD容納第八號的原因。聽貝姆在DG的布魯克納可以多著墨于欣賞弦樂之美,唯一的缺憾是構架比較不足,且缺乏布魯克納作品應有的宗教神秘感。

 


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